Dans ce traité particulier, le savant Leon Battista Alberti a demandé aux peintres de développer la figure humaine telle qu'elle existe dans la nature, renforcée par le squelette et la musculature, et exactement à ce point vêtue de la peau.
Bien que la date de l'inclusion sous-jacente de Léonard dans les études anatomiques ne soit pas connue, il est raisonnable de supposer que son intrigue anatomique a commencé au milieu de son apprentissage dans l'atelier de Verrocchio, soit à la lumière de l'avantage de son seigneur, soit à celui du voisin de Verrocchio, Pollaiuolo, qui était éminent pour son intérêt pour le fonctionnement du corps humain.
On ne peut pas dire précisément quand Leonardo a commencé à effectuer des études anatomiques, mais cela a peut-être été assez long après son premier déménagement à Milan, à l'époque un important centre d'examen médical. Ses études anatomiques, initialement recherchées pour ses études d'artiste, s'étaient développées dans les années 1490 en un domaine de recherche indépendant.
Alors que son œil aiguisé révélait la structure du corps humain, Léonard s'est retrouvé manifestement fasciné par la figure instrumentale de l'homme, et il a cherché à comprendre son action physique comme une production de la nature. Au cours des deux décennies suivantes, il a effectué des travaux analytiques et pratiques sur les systèmes vitaux du corps humain sur la table de dissection à Milan.
Puis il se rendit dans les centres hospitaliers de Rome et de Florence où il fit la même pratique. Leonardo s'est ensuite rendu à Pavie où il s'est associé au médecin et anatomiste Marcantonio Della Torre. Selon son décompte, Leonardo a effectué 30 dissections sur des cadavres au cours de sa vie.
Les premières études anatomiques de Léonard portaient principalement sur le squelette et les muscles ; pourtant, même au début, Leonardo a consolidé la recherche anatomique avec la recherche physiologique. En observant la structure statique du corps, Leonardo a continué à examiner la part des différentes parties du corps dans l'action mécanique.
Cela le conduisit enfin à l'investigation des organes intérieurs ; parmi eux, il a examiné le plus profondément le cerveau, le cœur et les poumons en tant que « moteurs » des sens et de la vie. Ses découvertes issues de ces investigations ont été consignées dans les célèbres dessins anatomiques, qui comptent parmi les réalisations majeures de la science de la Renaissance.
Dans les dessins de Leonardo, il dépeint des parties du corps en couches simples qui supportent le coût de la compréhension dans l'organe en utilisant des segments dans le contexte, en recréant des muscles comme des "cordes", en montrant des parties enveloppées par des lignes tamponnées et en formulant un cadre de mise en avant.
L'abondance des études anatomiques de Léonard qui ont survécu a fabriqué les normes fondamentales de la recherche scientifique actuelle. Il est significatif, en tout cas, qu'au cours de sa vie, les études réparatrices de Léonard soient restées privées. Il ne se considère pas comme un expert dans le domaine des études anatomiques, et il n'instruit ni ne diffuse ses découvertes.
Malgré le fait qu'il ait étouffé ses études anatomiques, Léonard a publié certaines de ses découvertes sur le corps humain. En collaboration avec le mathématicien Luca Pacioli, Leonardo a examiné les hypothèses correspondantes de Vitruve. Forçant les principes de la géométrie sur l'arrangement du corps humain, il montra que toute l'étendue de la figure humaine se compare aux types du cercle et du carré.
Dans sa représentation de cette hypothèse, le prétendu Homme de Vitruve, Léonard a montré que lorsqu'un homme pose ses pieds immobiles sur le sol et étend ses bras, il peut être contenu à l'intérieur des quatre lignes d'un carré, cependant, lorsqu'il est dans un oiseau étalé. position, il peut être enregistré autour.
